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第六百四十三章 大师杯复赛(四)

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纤细的十指在琴键上轻巧地起伏着。一个个晶莹剔透的音符从斯坦威钢琴中传出来。

中村绂子仍然是初赛时穿的那件白se连衣裙,她的神情专注而认真,这位曾经拍摄过获得奥斯卡奖影片《钢琴师》的钢琴家,演奏风格细腻多变,特别是擅长演奏爵士音乐,使得从她手下飞出的乐曲,有一种很灵活的感觉。

此刻,她正在演奏的是肖邦的一首前奏曲,左手在低音区不时掠起的具有鲁巴托风格的低音和弦,如同一阵富有韵律的钟声般,衬托得右手的旋律愈发明丽起来。

作为一个女xing钢琴家,中村绂子有一双和女xing不相称的修长而有些偏大的手,而且看上去比较瘦,没有什么美感,不过,当这双手放在琴键上的时候,那灵活的动作,却遮掩了这份缺憾,人们看到的只是那双手的灵活,至于有些像枯枝般的手指,倒不是那么惹眼了。

不过中村绂子的手型。却并不是那种十分规范的学院派,比起学院派的要求来,她的手型显得略扁了一些,而且有一个特点就是触键的手指永远都和琴键保持着绝对的垂直,侧面看上去就像是许多竖起的小木棍一般,格外灵活纤巧。只是,这样的手型虽然能够获得足够的颗粒感,但却会造成琴声的不丰满,在演奏一些歌唱xing比较强的音乐的时候,就不免差一些了。

特别是此刻这首肖邦的前奏曲,更是将这一缺陷表露无疑。

如果是一首莫扎特的奏鸣曲,可能这样的手型和这样的触键会获得很好的效果,可是,这首肖邦的前奏曲,要求的是如歌的旋律和zi you的节奏,虽然中村绂子在节奏上把握得很到位,可这种触键方法,却让她的音乐显得有些单薄,失去了斯坦威那特有的、温暖的音se。

“练琴练得太死板,不懂得变通。”,这是陆维给中村绂子的一句评语。之前在初赛的时候陆维还不怎么觉得,因为那时候中村绂子选择的曲子,还只是那些比较中xing的,对触键的要求不是那么明显的作品。可这一次肖邦的作品,却让中村绂子这种触键的局限xing表露无疑。

“就为了保持手型,连换一下触键的位置都不肯,真是死脑筋啊。”。陆维感叹道。关于钢琴的手型问题,许多年来人们一直在争论,特别是学院派和师范派,打得最为厉害。不过到了现代,对于这个问题,一些钢琴家和钢琴教育家已经达成了一个基本共识,最舒适的手型就是最好的手型。不过,陆维对于这个结论并不完全认同,他觉得,应该改成“能够获得自己想要的音se的手型,就是好手型。”这句话看似废话,但却一语道尽了之前那些试图将手型固定化、程式化的弊端。

中村绂子接下来的两首作品,分别是一首李斯特的练习曲和一首巴赫的前奏曲,这两首曲子的选择,还是基本符合她的演奏风格的,特别是那首李斯特的《鬼火》,这首号称是练习曲中最难的作品,在中村绂子那颗粒感十足的演奏下,显出一种特殊的魅惑,那快速流淌的音符,如同一个个欢快的jing灵。将斯坦威高音区那灵敏清亮的音se表露无遗。

最后一首作品,很意外地,中村绂子选择了一首ri本作品家的作品。

久石让的《菊次郎的夏天》

这是一首很清新悠闲的钢琴小品,虽然从难度上来讲很容易,甚至于放在大师杯上有些不合时宜,但在中村绂子的演奏下,这首曲子却焕发出了一种异样的光辉。简单的八分音符的和弦,如同儿时单纯的想法般,而右手轻快地奏出连音与顿音相结合的小分句,又像是孩子们跑跑跳跳的欢快脚步,充满了轻松写意。

随后,开朗雄健的大调和弦响了起来,如同碧绿清澈的海水冲上沙滩上形成的那一片充满欢乐的洁白泡沫,刹时让众人的心都觉得清爽了起来。此刻正是盛夏时节,这首欢快的钢琴小品,让人们感到美好的夏ri仿佛就在眼前。

演奏结束了,这首小曲子获得了意想不到的效果,包括评委在内,所有人都笑着鼓起了掌,显然,这首曲子打动了他们。

而当中村绂子起身向观众席鞠躬致意时,陆维注意到,那一片ri本观众的区域爆发出的掌声,只能用疯狂来形容。

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