他们三个人的那段短暂的对话让许浩洋的心情不是那么舒畅，陆柏霖那种从容的，仿佛什么都没有发生过的态度和他说的话让他很不爽，虽然其实陆柏霖并没有说什么，但不管他说了还是没有说，他就是很不爽。
并且，他还觉得韩露和陆柏霖闹翻这回事纯属是无稽之谈，她这种人——他想象中的她这种人，是肯定不会放过这么一条能抱的大腿的。
他一想到自己莫名其妙就和这种人成了搭档，怎么都觉得气不顺。
然而，他却没有其他选择。
韩露并不知道她的搭档的心理活动，她在忙着尽快适应她双人滑的新角色。
双人滑和单人主要不同的地方，除了选手在表现时的侧重点之外，还有几个双人滑独有的，要求双方高度配合的动作。比如托举、捻转托举、双人旋转、螺旋线、抛跳等等。
抛跳，是双人滑中最具观赏性的一个动作。通常是由男伴给出一个合适的力矩，借助惯性将女伴抛出，女伴腾空旋转，再落冰，动作必须一气呵成。这件事要求女伴需要给予她的搭档绝对的信任，同时，男伴也要给予自己充分的信任——即使在失败很多次的前提下，这种信任也不能够崩塌。一旦信任不足，就会造成动作准备不足而拖泥带水，从而直接影响到跳跃质量。
选手们为了获得更多的技术加分，而对抛跳的高度和远度有着执着的追求，这也正是刘伯飞眼中许浩洋的优势所在，他的力量很足，这让他比其他人能够将搭档抛得更高，以让搭档有更多的滞空时间来完成旋转。他和江心在过去曾经完成过四周抛跳，这是很多年前的事了。
另外，捻转是男伴双手给女伴身体两侧施加不同的力量，如捻动竹蜻蜓那样让搭档在空中旋转起来——这是张磊和子君组合最好的技术之一。在空中旋转两到三周后，由男伴在空中接住女伴，并平稳地放到冰面上。要求是用单足后外刃落冰，男伴也需要用单足滑出。
和单人一样，在正式比赛中，双人滑也有它的规定动作，它分成短节目和自由滑两个项目，短节目时长2分40秒，每组包括8个动作，自选音乐，每个动作只允许做一次（不包括四周跳），自由滑时长4分30秒，自选音乐，自编动作，每一个接续都是要经过无数次的讨论、实验和磨合才能最终决定。
比赛是对运动员的考验，休赛期则是对整个团队的挑战。
刘伯飞估算着时间，韩露必须在短时间内掌握她从来没有接触过的动作，并通过队内选拔。这件事绝不容易，他并不知道她能够做到什么程度。
最重要的是，她能否顺利地对他人建立起名为“信任”的情绪。
在那次泰坦尼克号大舞台的闹剧的一周的同一时间，就是所有人都离开冰场之后，韩露和许浩洋当真进行了他们约定中的比赛，也是这几个教练首次见到这种荒谬的比赛。
花滑选手之间的……ONE ON ONE。
而且还是男选手和女选手之间的ONE ON ONE。
就和上一次在那半个玩笑里商议好的一样，两个人的选曲都为《罗密欧与朱丽叶》。与双人滑的情感互动性不同，作为单人滑的《罗密欧与朱丽叶》，由于恋人角色的缺席，反而是用接近于舞*角戏一般的表演方式引出了一种独特的张力，也给予了选手足够的发挥空间，这也是这首曲子成为热门经典的理由之一。
韩露对选曲的要求并不是很高，在过去的比赛中，她的选曲基本上都是由刘伯飞和艾米决定的，反正，别管是什么样的曲子，她都能够跳出她自己的风格——在论坛里，也就有她的死忠粉写了十万字长论文，恨不能向所有人解释韩露对于曲子那种最独特的诠释视角——刘伯飞也看了几眼，看着就觉得特别的不可思议。
没有，他想，她根本没有这么复杂的内心戏。
什么激情啊冲动啊疯狂啊幻想和现实的交界啊内心的重塑啊什么的，统统都没有。
你偶像就是哪个动作难跳哪个，她就是恨不得把花滑玩成女子跳跃大赛，谁转得圈多谁分数就高。
在比赛——或者说对决，正式开始之前，韩露塞着耳机在休息区做着拉伸运动，另一边的许浩洋更是面色凝重。刘伯飞知道这两个人是来真的，韩露从来没有疏忽对待过任何一场比赛，无论面前的对手是谁，她都没有差别地想要战胜。
说起来，他回忆起来，她提出和他人单对单比赛这回事，其实在她小的时候就已经发生过一次了。
那个被挑战的对象就是他自己。
那是十五年前的事，韩露十四岁，刚刚初步掌握四周跳的技巧，周围已经没有能够与她匹敌的人，于是，她自然而然地将对面前这位始终废话连篇地限制她挑战高难度的怂包教练下了战书。
可以说，在那个时候，实力远超身边同龄人，在莫大的荣誉和褒赞中成长起来的韩露根本就看不上刘伯飞。她觉得这个男人纯粹是被花滑界淘汰下来的劣等品，是因为没有足够的实力爬向更高的地方，所以才不得不退下来在少年体校这种地方担任什么教练的。
向来剑拔弩张的韩树华和韩露母女，唯有在共同面对刘伯飞的时候，才能意外而难得地达成一致。
韩树华的自信心告诉她，她的女儿之所以能够在花滑领域也取得这样的成就，那完全是因为她自己的天赋，而和刘伯飞没有什么大不了的关系。
这种自信，当然也早就遗传给了韩露。
十四岁的韩露在和刘伯飞的对决中完胜了他，这事实上令刘伯飞觉得，也许在那个时候，如果他可以给予她适当的打击的话，她可能也就不会长成现在的样子。